【問題】J.S.バッハは協奏曲の技法をヴィヴァルディの...クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.6より(No:10612)

クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.6 より

クラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.6

J.S.バッハは協奏曲の技法をヴィヴァルディの作品から　編曲することで学び取っています。　さて、J.S.バッハの　《4台のチェンバロのための協奏曲イ短調」BWV.1065》は、　ヴィヴァルディのどの曲から編曲されたものでしょうか。

２つのヴァイオリンのための協奏曲イ短調 RV.522
４つのヴァイオリンのための協奏曲ロ短調 RV.580
２つのヴァイオリンのための協奏曲ニ短調 RV.565
ヴァイオリン協奏曲ホ長調　RV.265

制限時間：無制限

難易度：

出題数：524人中

正解数：194人

正解率：37.02％

作成者：ぼくはくま（ID:891）

出題No：10612

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[音楽]

予習・復習／一問一答クイズ

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①１２曲の合奏協奏曲集　調和の霊感　OP.3

②１２曲のヴァイオリン協奏曲集　ラ・ストラヴァガンツァ　OP.4

③１２曲の協奏曲集　和声と創意への試み　Op.8

④２つのヴァイオリンのための協奏曲ニ短調 RV.565

同じくヴィヴァルディの《協奏曲集「四季」》から　第１曲「春」の第２楽章を考察してみましょう。　ここでは、ある試みがなされています。　それは、どれでしょうか。

①独奏ヴァイオリンがずっと休み

②合奏群の通奏低音(チェロとチェンバロ)がずっと休み

③合奏群の第１ヴァイオリンがずっと休み

④《協奏曲集「四季」》だけで単独の曲集である。

次は、楽譜を読んで曲名を当ててみてください。　同じくヴィヴァルディの《協奏曲集「四季」》からです。　付図の楽譜は、独奏ヴァイオリンの旋律です。　曲目は、次のどれでしょうか。

①協奏曲第２番「夏」の第２楽章の先頭

②協奏曲第４番「冬」の第２楽章の先頭

③協奏曲第３番「秋」の第１楽章の先頭

④協奏曲第１番「春」の第３楽章の先頭

ヴァイオリンの最低音の第４弦「Ｇ線」だけで演奏される　名曲《Ｇ線上のアリア》は、次のどれに属するでしょうか？

①管弦楽組曲第２番ロ短調 BWV1067

②管弦楽組曲第３番ニ長調 BWV1068

③合奏群のヴィオラがずっと休み

④《Ｇ線上のアリア》は、もともと単独曲である。

J.S.バッハにも学校音楽の鑑賞教材としても用いられる　《小フーガト短調》があります。　この曲は、次のどの曲に属しているでしょうか。

①平均律クラヴィーア曲集第1巻 BWV.846〜BWV.869

②管弦楽組曲第１番ハ長調 BWV1066

③ゴルトベルク変奏曲 BWV988

④トッカータとフーガニ短調 BWV.565

J.S.バッハの「平均律クラヴィーア曲集第1巻」の　《第１曲前奏曲ハ長調 BWV.846》を伴奏に　《アヴェ・マリア》を作曲したのは誰でしょう？

①シューベルト

②サン=サーンス

③《小フーガト短調》は、もともと単独曲である。

④カッチーニ

ヘンデルの単独で演奏される事も多い「ハレルヤ」が含まれる　オラトリオ『メサイア(救世主)』を編曲した大作曲家は、　誰でしょうか？

①M.A.モーツァルト

②ベートーヴェン

③グノー

④J.ハイドン

W.A.モーツァルトの遺作となった「レクィエム K.626」は　彼の死をもって、残念ながら未完となってしまいました。　ギャラント様式でロココ趣味なピアノソナタ群の　優美さは影をひそめ、このレクィエムは死と対峙した　彼の肉声が伝わってくるようで、胸を締め付けられる　ものです。さて、W.A.モーツァルトは生前に、　実際に演奏に使える《管弦楽のスコアの段階》まで完成に　至ったのは、どの曲まででしょうか？

①ロッシーニ

②メモ程度しか書いておらず、１曲も完成していない

③「第１３曲アニュス・デイ」の途中まで

④「第８曲涙の日」の途中まで

W.A.モーツァルトは多作で、しかも作品ひとつひとつの　完成度の高さは、《神童》のものと思います。　しかし、その彼をして、余りに多忙なために　注文主の要望に、ついつい旧作の使い回しや、　他人のものを拝借してしまった作品があります。　「フルート協奏曲第２番ニ長調 K.314(285d) 」は、　1778年にオランダの商人で、フルートの愛好家であった　ド・ジャンからの注文で作曲されたフルート作品のひとつです。　しかし、多忙なW.A.モーツァルトは旧作を流用してしまいました。　その旧作とは何でしょうか？

①オーボエ協奏曲ハ長調

②ファゴット協奏曲変ロ長調

③「第１曲入祭唱」まで

④交響曲第37番ト長調

後期バロックには、宗教曲であるカンタータやオラトリオ。　リュリ等がフランス宮廷で上演したバロックオペラの最盛期でも　ありました。この時代の歌劇は、本来の脚本家や作曲家の意図よりも　カストラートや人気歌手たちの声と技巧を競い合うヴィルトゥオーゾ的　要素と、バレエを加えての、爛熟を極めた大規模で絢爛豪華なものです。　さて、大作曲家の中にはバロックオペラを一切創作してない　方もおられます。それは誰でしょう？

①J.S.バッハ

②テレマン

③セレナーデ第12番ハ短調『ナハトムジーク』

④ヴィヴァルディ

音楽家の作品等は、生前に出版社から出版されたものは、　作品番号「Opus、略してOp.」が付けられます。　これは《作品番号(目録)》とよばれるもので、例えば、　好きな音楽を探すための索引となり重宝します。　また、没後に研究者によって、　作曲年代別を基に番号をつけたもの、　さらには、交響曲や協奏曲、あるいはピアノ曲などの　楽曲の種別事に分けられる場合もあります。　これらは一般に《分類番号》と呼ばれるものです。　ヴィヴァルディは複数の研究者によって、　様々な《分類番号》が存在します。　ヴィヴァルディの「《分類番号》ではないもの」は？

①P

②RV

③Kk

④F

テレマンは、後期バロック音楽を代表するドイツの作曲家です。　生前は同時代の作曲家であったJ.S.バッハやヘンデルよりも、　人気と名声のあった作曲家でありました。現代で喩えれば、　リリースする曲が次々とヒットチャートの上位を独占する、　シンガーソング・ライターといえるでしょう。今日と違い、　作曲家は演奏家でもあった時代なのですから。　さて、４，０００を超える彼の作品はなぜ、そんなに人気が　あったのか。少し探ってみましょう。　まず、《タイトルの奇抜さ》があげられます。　次のうち、「テレマンの作品に存在しない」タイトルは　どれでしょうか？

①家具の音楽

②ヘンデル

③ターフェルムジーク(食卓の音楽)

④エッセルチーツィ・ムジチ(音楽の練習帳)

テレマンには「ハンブルクの潮の満ち干 TWV 55 C3」という　楽曲があり、別名《水上の音楽》とも呼ばれています。　(「TWV」はテレマンの分類番号です。)　後期バロックの大家で同じ名称の音楽を作曲したのは　誰でしょうか？

①J.S.バッハ

②ヴィヴァルディ

③ヘンデル

④忠実な楽長(音楽の師)

J.S.バッハの《分類番号》についてです。　J.S.バッハには、全作品に《BWV》　「バッハ・ヴェルケ・フェアツァイヒニス」が割り振られて　います。これは、ドイツの音楽学者シュミーダーによるものです。　現在の最新版は、１９９０年の《第２版》です。　他の作曲家の場合と同じく、一定の規則に基づいて　番号がつけられています。　例えば、「Ｇ線上のアリア」に関連して有名な　「管弦楽組曲第３番ニ長調」は《BWV.1068》です。　さて、「室内楽曲、管弦楽曲」に割り振られている番号は　どれでしょうか？

①BWV.525〜BWV.771

②テレマン以外にはいない

③BWV.772〜BWV.994

④BWV.1〜BWV.200

J.S.バッハの管弦楽組曲には、フルートが　独奏楽器のように扱われ、あたかも「フルート協奏曲」の　雰囲気を醸し出しています。　有名な《ポロネーズ》も含まれます。　それはどれでしょう？

①管弦楽組曲第３番ニ長調 BWV1068

②管弦楽組曲第４番ニ長調 BWV1069

③管弦楽組曲第１番ハ長調 BWV1066

④管弦楽組曲第２番ロ短調 BWV1067

J.S.バッハの「管弦楽組曲第２番ロ短調 BWV1067」は　全７曲から構成されていますが、一曲だけ独奏楽器が　まったく使われない楽曲があります。　それはどれでしょうか？

①第３曲「サラバンド」

②第１曲「フランス風序曲」

③BWV.1001〜BWV.1070

④第７曲「バディネリ」

ここまで、西欧世界に地理的視点を置いてきましたので、　日本の中世期にも注目したいと思います。　天正少年使節団は歴史の教科書にも掲載されている通り、　九州のキリシタン大名、大友宗麟・大村純忠・有馬晴信らの　名代としてローマへ派遣された４名の少年を中心とした　使節団を指します。　無事にローマ教皇グレゴリウス13世に謁見後、多くの　西洋の文物を持ち帰りました。当時、西ヨーロッパで使われていた　楽器も含まれていたことでしょう。　さて、《1585年3月1日》に天正少年使節団がローマ法王に　謁見した時、演奏された可能性がある音楽家は誰でしょう？

①ジローラモ・フレスコバルディ（1583年-1643年）

②アレッサンドロ・スカルラッティ(1660年-1725年)

③アルカンジェロ・コレッリ（1653年-1713年）

④トマス・ルイス・デ・ビクトリア(1548年-1611年)

J.ハイドンの弟である、ミヒャエル・ハイドンは、　W.A.モーツァルトと親交のあった作曲家兼オルガニスト。　現代では、有名な兄、ヨーゼフ・ハイドンの影に隠れて　すっかり目立たぬ存在になってしまっています。彼は、　ザルツブルグで一生を終えた古典派に属する音楽家です。　ミヒャエル・ハイドンは多くのミサ曲や、大司教の　宴会や社交のための交響曲や弦楽四重奏曲を多く書きました。　歌劇も３曲あります。　その中で、ジングシュピール《TITOS UKONDONO》の　登場人物は、日本人です。　誰でしょうか。

①上杉謙信と武田信玄

②市川右近と市川猿之助

③小西行長と高山右近

④第６曲「メヌエット」

ミヒャエル・ハイドンは、領主のコロレド大司教の前任者だった　大司教ジークムントを敬愛していました。　モーツァルト親子の演奏旅行にも許可を出し、不在の間の　父レオポルトの報酬も払うなど、善良な治世を行っていました。　ところが、大司教ジークムントが亡くなってしまいます。　彼が大司教の死を悼み、追悼のためのミサに作曲したのが　「レクイエムハ短調 MH.155(大司教ジークムントのための追悼ミサ曲)」　です。バセットホルンの低音から始まる《第１曲入祭唱》は実に　荘厳な響きの名曲です。　しかし、何か別の作曲家のものに似ています。　それは誰でしょうか。

①カール・マリア・フォン・ウェーバー

②J.ハイドン

③小堀右京と植村友之助

④アントニオ・ディアベリ

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