【問題】「総譜での、各パートの並びについて」　交響曲等...クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.3より(No:10539)

クラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.3

「総譜での、各パートの並びについて」　交響曲等の様々な楽器を駆使する音楽の総譜（スコア）は、いわば登山における地図の役割を果たすものです。当然、そこには一定のルールがあります。　さて、声楽を含んだ交響曲において、正しいものを次の中から選んでください。

木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、弦楽器、打楽器
木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、打楽器、弦楽器
木管楽器、金管楽器、打楽器、独唱、合唱、弦楽器
独唱、合唱、木管楽器、金管楽器、打楽器、弦楽器

制限時間：無制限

難易度：

出題数：542人中

正解数：219人

正解率：40.41％

作成者：ぼくはくま（ID:891）

出題No：10539

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[音楽]

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「コンサートでの指揮者の最も大切な役めとは」　舞台上の管弦楽団のチューニングが全て完了しました。舞台狭しと居並んだ楽器奏者の間を悠々と指揮者が指揮台へと向かいます。聴衆のざわめきも止み、指揮者が指揮棒を構えました。　さて、「コンサートでの指揮者の最も大切な役め」に関連する言葉を次の中から選んでください。

①ゲネラルプローベ

②アインザッツ

③木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、弦楽器、打楽器

④アタッカ

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正解：②

解説：正解は、「アインザッツ」です。　ドイツ語の正式名称は「アインザッツ・ゲーベン」といいます。音楽用語としてはフレーズの「出だし」の意味として使われます。指揮者はフレーズのアインザッツを演奏者に指示し続けることを仕事としているとも言い換えられます。従って、指揮者が最初の音のアインザッツさえ的確に出せば、優秀なオーケストラなら間違いなく素晴らしい音楽を奏でることが出来ると行っても過言ではありません。　「アウフタクト」は弱起の事です。　「アタッカ」は、曲の境目を切れ目なく演奏することをいいます。指示記号として楽譜に記されています。　「ゲネラルプローベ」は、本番通りの進行で行われる最終リハーサルです。

「演奏者泣かせのベートーヴェン（その１）」　歴史に名を残す名指揮者でベートーヴェンの9つの交響曲を振らなかったマエストロがいない事からも、ベートーヴェンの音楽の偉大さは代弁できます。だが、一方で個性的、ベートーヴェン的語法のために指揮者や「演奏者泣かせの曲」が存在するもの確かです。　その第1楽章冒頭から始まる特徴ある動機（モティーフ）ゆえに「演奏者泣かせの曲」はどれか。次の中から選んでください。

①交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』

②交響曲第9番ニ短調作品125『合唱付き』

③交響曲第5番ハ短調作品67『運命』

④交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』

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正解：③

解説：あの「ダダダ・ダーン」という有名な動機は、いかにもベートーヴェンらしい勇壮な出だしと関心することしきりです。　しかし、ここでスコアを開いて、冒頭のその部分をじっくりと観察してみてください。「ダダダ・ダーン」の3つ連続する♪「ダダダ」の前に、なんと八分休符(♪と長さが同じ休み)が一個あるではありませんか。つまり指揮者の指揮棒が振り下ろされた後、八分休符一個分の間をあけて、弾き出さなければならず、それだけでも難しいのに、名指揮者はベートーヴェンのAllegro con brioに忠実にあろうとすればするほどに、個性的な所作を使って激しさを強調するので、音の出だしがとても合わせずらいのです。

「演奏者泣かせのベートーヴェン（その２）」　ベートーヴェンは交響曲で様々な試みを行ってみせていますが、そのベートーヴェンのおもいつきに後世の演奏家は悩まされているのです。　ここでは、ティンパニ奏者の管弦楽での打楽器の宿命的とも言える辛い仕事への憂鬱な声に耳を傾けてみたいと思います。　「ティンパニ奏者を悩ませる曲」はどれか。次の中から選んでください。

①交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』

②交響曲第5番ハ短調作品67『運命』

③交響曲第7番イ長調作品92

④アウフタクト

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正解：①

解説：全曲で約45分。第1楽章の頭にはティンパニはちゃんと記されています。ですが、次のページではティンパニの楽譜が消えてしまっています。同じ事は、第2楽章、第3楽章と続きます。その間、ティンパニ奏者は何をしているのでしょうか。ひたすら休みの数を正確に数え続けているのです。第4楽章「雷雨、嵐」での熱い連打に想いをはせつつ、指定された休符の小節を数えているのです。しかし、終楽章では、またしてもティンパニの出番はないです。出番がないからといって、さっさと帰ってしまう訳にもいかず、立ったまま、妙な手持ちぶたさを抱きつつも、またしても休符の小節数を数えているのです。これがこの交響曲でのティンパニの仕事の全てです。

「ベートーヴェンはメヌエット嫌いか」　ベートーヴェンは初期の交響曲から一辺して第3楽章にメヌエットではなく、より激しいテンポのスケルツォを採用していました。（※交響曲第1番の第3楽章にもメヌエットの表記があるが、アクセントやテンポからみて、実質的にはスケルツォであると認識がなされています。）しかし、例外的にメヌエットが使われている交響曲があります。次の中から選んでください。

①交響曲第7番イ長調作品92

②交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』

③交響曲第8番ヘ長調作品93

④交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』

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正解：③

解説：作品番号が示すとおり、交響曲第5番と第6番の関係と同じく交響曲第7番と対を成すと言ってよいでしょう。古典派の殻を破り、ロマン派音楽へと突き進んでいたベートーヴェンがふと、「古典回帰」をした作品と思われます。編成の大きい第5、第6、後の第8に挟まれ、木管セクションは2管編成、金管もトランペット2管のみで、第1番や第2番に似たものを感じ取れます。スケルツォの荒々しさではなく、トリオを備えた古典派音楽のメヌエットの端正な雰囲気を醸し出しています。しかし、対位法的処理や、トリオのホルンとクラリネットの牧歌風な歌はベートーヴェンの世界です。メヌエット大好きなハイドンが、涎を垂らしそうな秀作。

「運命は何回扉を叩いたか」　ベートーヴェンの代名詞。「ダダダ・ダーン」という個性的な動機で始まる交響曲第5番ハ短調作品67『運命』。『運命はこのようにして扉を叩くのだよ、シントラー君』とベートーヴェンが言ったとか、言わなかったとか。交響曲第5番で《3つ連続する♪「ダダダ」》は何回登場するでしょうか。　実はこの動機、例えば第二主題の対旋律としてチェロとコントラバスで奏でられたり、ティンパニが叩いていたり結構「隠れダダダ」もあります。それも含めて数えていただきたいのです。主題提示部の繰り返しはなし。ちなみに第1楽章は2/4拍子で502小節あります。さて、「運命は何回扉を叩いたか」次の中から選んでください。

①約２５０回（全体の５割）

②約３５０回（全体の７割）

③約２００回（全体の４割）

④約１００回（全体の２割）

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正解：①

解説：約何回としたのは、スコアリーディングして《3つ連続する♪「ダダダ」》の動機が明らかに用いられていると判断できるもののみとしたからです。極端に音符の長さを変えられていたり、複数楽器に跨っているケースは省いた残りの数が２５０回前後だという事です。第1楽章の半分が何らかの形で《3つ連続する♪「ダダダ」》に基づいて作られている。なんともはや、しつこいです。ベートーヴェンが生涯を通じて、女性にふられまくったのが分かるような気が……。（失礼！）　また、他の楽章でも《3つ連続する♪「ダダダ」》の動機が形を変えて使われています。交響曲第5番全体が、この単純な3つの音によって作り出されているといっても良いでしょう。

「いろいろ事情がありまして（バッハ編　その１）」　バッハの器楽曲の中でも秀逸なもののひとつに６つの「ブランデンブルク協奏曲」があります。当時のバッハはケーテンのレオポルト伯の宮廷楽長を勤めていました。君主であるレオポルト伯はヴィオラ・ダ・ガンバを愛好する音楽好きの主君でありました。　さて、この中でも第5番のニ長調BWV1050は、最も後から作曲され、６つのブランデンブルク協奏曲で、今日でも演奏回数が多い優れた作品との評価があります。しかし、この曲のスコアを眺めると、通常では考えられない楽器構成になっていることに気づきます。さて、その通常では考えられない事とは何でしょう。次の中から選んでください。

①ヴィオラのパートがない

②交響曲第4番変ロ長調作品60

③第2パートのヴァイオリンがない

④弦楽器が全て第3パートまである

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正解：③

解説：第5番は、独奏群としてフラウト・トラヴェルソとヴァイオリン、チェンバロ、合奏群として第1ヴァイオリン、ヴィオラ、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ヴィオローネです。バッハは、通常はヴィオラを弾きつつ、全体の指揮をしていたのです。この第5番では、チェンバロが妙技を披露します。名手であったバッハが自ら演奏する目論見でした。しかし、ヴィオラを弾いていたバッハがチェンバロに移ったので、ヴィオラ奏者がいなくなってしまうことになったのです。第2ヴァイオリンがヴィオラを弾いたものと思われます。諸々の理由で楽団が縮小され、ほかに奏者がいなかったのです。

「いろいろ事情がありまして（バッハ編　その２）」　ブランデンブルク協奏曲第3番ト長調BWV1048は、独奏楽器と合奏とが渾然一体となった「合奏協奏曲」という古いスタイルで書かれています。　しかし、スコアを見るとある特徴に気づかされます。それは何でしょうか。

①第2楽章が1小節しかない。

②ヴィオラのパートが第2まである

③ブランデンブルク協奏曲の第2楽章の中で唯一、長調である

④第2楽章は独奏楽器群のみで演奏される

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正解：①

解説：スコアを見ると、第1楽章の終わりに二重線で分けられた速度記号「Adagio」の1小節に二分音符でフリギア終止(*)の2つの和音が書かれているだけ。　(*)バロック時代の音楽の緩徐楽章でよく用いられた終止形。前後の楽章を繋ぐ役割を果たす。　スコアに書かれてある通りに演奏してしまうと、誠に素っ気ない。しかも、当時の演奏では、楽譜に書かれていた通りを演奏することは希で、即興演奏をすることで演奏技術を表すのが当たり前であったのです。今日でも、第1ヴァイオリン、或いはチェンバロが和音が響く中を即興で旋律を作り出しているのを聞くことができます。

「いろいろ事情がありまして（バッハ編　その３）」　ブランデンブルク協奏曲第6番変ロ長調BWV1051は、６つの協奏曲の中で最も早くに献呈されました。そこにはバッハなりの気遣いが込められているのをスコアからも読み取れます。また、それがこの協奏曲の一風変わった特徴ともなっています。それは何でしょうか。次の中で『間違っているもの』を選んでください。

①ブランデンブルク協奏曲の第2楽章の中で唯一、長調である

②チェロのパートがある

③仕えていた侯爵が参加できるように簡単なパートがある

④ヴィオラのパートがない

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正解：④

解説：スコアを見ると、上から順に第1ヴィオラ、第2ヴィオラ、第1ヴィオラ・ダ・ガンバ、第2ヴィオラ・ダ・ガンバ、チェロ、通奏低音（チェンバロとヴィオローネ）で構成されています。バッハがヴィオラを弾きつつ全体の指揮をし、主君のレオポルト侯も加わってヴィオラ・ダ・ガンバの易しく書かれたパートを演奏したと言われています。ヴァイオリンを欠き、派手さこそありませんが、そこには主君と従者を越えた音楽を愛する者同士の会話があったと想像できます。この第6番の温かい旋律美が、雄弁にバッハとレオポルト侯との音楽を通じての語らいを表していると思いませんか。

「指揮棒を持った指揮者はいつ登場したか」　今日では、指揮者が誰かでコンサートの来場者数が変わるといわれています。協奏曲で時折、楽器を弾きながら指揮もするヴィルトゥオーゾ・マエストロ（名手兼名指揮者）も現れていますが、音楽を奏でる舞台の上で唯一、音を出さない存在。巨大な管弦楽団を猛獣使いの鞭のように自在に操るのは、一本の白い木。それを人は「指揮棒」という。　さて、指揮棒を持った専業指揮者はいつ誕生したのでしょうか。

①速緩速の協奏曲スタイルに加えてメヌエットの第4楽章がある

②17世紀初頭から18世紀中頃（バロック音楽）

③19世紀後半〜20世紀初頭（後期ロマン派）

④18世紀後半（古典派）

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正解：③

解説：ベルリンフィルの初代指揮者であるハンス・フォン・ビューローが指揮棒を持った専業指揮者の第1号と言われています。ワーグナーの高弟であり、忠実なワーグナー音楽の布教者でもあった方です。専属指揮者と指揮棒の登場は、まさに時代の要請とも言えるものでした。時代は「後期ロマン派」。特に分水嶺はワーグナーの存在です。1850年以降に完成させた数々の楽劇は、和声法や管弦楽法が近代的なものに置き換わり、今日のフルサイズの管弦楽団の編成が生まれます。巨大で様々なセクションを有する近代管弦楽団は、君臨し統治する今日の指揮者と指揮棒を必然としたのです。

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